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2026년 11월 13일Masahiro Taima건축・토목

사진가가 만드는 건축: 에노우라 측후소

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서론

가나가와현 오다와라시 에노우라의 「오다와라문화재단 에노우라측후소」에 방문했습니다. 사진가이자 현대미술작가인 스기모토 히로시가 구상하고 2017년 10월에 일반공개된 복합문화시설입니다. 평소에는 건축가에 의한 건축을 많이 보지만, 사진가에 의한 건축이라는 점이 매우 신선했습니다.

「측후소」라고 해도 기상관측 시설이 아니라 아트시설입니다. 스기모토가 이 시설을 만든 동기는 아트로 얻은 것을 아트로 환원하는 것에 있으며, 내용연수 1만 년이라는 시간축을 상정하여, 현대문명이 멸망한 후에도 고대유적으로 남을 것을 전제로 설계하고 있습니다. (미술수첩, 2017a)

이것이 그때의 동영상입니다.

전장 100m의 전시동(미술수첩, 2017a)

하코네외륜산의 경사면에서 사가미만을 바라보다(미술수첩, 2024)

건축디자이너

구상은 스기모토 히로시입니다. 1948년 도쿄 출생, 1970년에 미국으로 건너가 1974년부터 뉴욕에 거주하고 있습니다. 사진, 조각, 인스톨레이션, 연극, 건축, 조경, 집필, 요리 등 활동은 다양하며, 「역사와 존재의 순간성」 「시간의 성질, 인간의 지각, 의식의 기원」을 테마로 하고 있습니다.

1988년 매일예술상, 2001년 하셀블래드국제사진상, 2009년 다카마쓰노미야전하기념세계문화상, 2017년 문화공로자, 2023년 일본예술원회원 등의 경력이 있습니다. (오다와라문화재단, 2026b)

스기모토는 어린 시절 아타미에서 오다와라로 향하는 쇼난전철이 안경터널을 빠져나간 순간에 펼쳐진 사가미만의 수평선이, 스기모토의 인간으로서 최초의 기억이며, 「내가 존재한다」고 깨달은 순간이었다고 기록하고 있습니다.

스기모토는 그 기억이 대표작인 「해경」으로 이어졌고, 그리고 그 장소에 당 시설을 세웠습니다. (가나가와현관광협회, 2022; 우치다, 2021; 오다와라문화재단, 2026a; 미술수첩, 2017b)

에노우라측후소의 모형(WWDJAPAN, 2018)

갤러리의 외관(미술수첩, 2024)

갤러리 내에 전시되는 「해경」시리즈(미술수첩, 2017b)

시설의 내부(WWDJAPAN, 2018)

자연과 지리

에노우라지구는 가파른 하코네외륜산과 사가미만에 협착된 장소에 위치합니다. 유례드문 경관을 보유하는 자연유산이며, 각 건축물은 이 자연을 차경(借景)으로 하여, 정원과 호응하도록 배치되어 있습니다. (오다와라문화재단, 2026c; 미술수첩, 2017a)

설계의 기준이 되는 것은 태양의 궤도이며, 각 건축물이 태양과의 관련성에 따라 배치와 형태가 규정되어 있습니다. 예를 들어, 해발 100m의 지점에 전장 100m의 갤러리를 놓고, 하지(夏至)의 아침해가 그 내부를 수 분간 통과하도록 하고 있습니다. (미술수첩, 2017a, 2024)

사가미만을 바라보다(미술수첩, 2024)

광학유리무대: 동지(冬至)의 아침해가 유리를 비추다(미술수첩, 2017a)

역사와 문화

에노우라는 오다와라시의 남단에 해당하는 카타우라지구의 집락입니다. 하코네외륜산의 경사면이 그대로 사가미만에 떨어지는 가늘고 긴 땅으로, 평지가 거의 없고, 따뜻하고 눈이 적다는 점에서 예로부터 귤 재배가 성했습니다.

부지의 안쪽 산은 「감귤산(甘橘山)」으로 이름 붙여졌고, 다실의 지붕에는 귤 창고의 녹슨 철판이 사용되어 있습니다. (가나가와현, n.d.; 오다와라문화재단, 2026a; 미술수첩, 2017b, 2018)

다실 「우청천(雨聴天)」을 상공에서 촬영. 지붕에는 귤 창고의 녹슨 철판이 그대로 사용되고 있다(오다와라문화재단, 2026a)

쇼와 30년대 귤 재배 도구 창고를 스기모토의 화석 컬렉션 전시실로 활용(미술수첩, 2018)

과거의 귤밭 지형이 그대로 남아 있다(오다와라문화재단, 2026a)

기능

시설은 미술품 감상을 위한 갤러리동, 석무대, 광학유리무대, 다실, 정원, 문, 대기동 등으로 구성됩니다. (오다와라문화재단, 2026a)

내방객을 먼저 맞이하는 것이 정문인 「명월문(明月門)」입니다. 무로마치시대에 가마쿠라 · 명월원의 정문으로 건립되었던 것으로, 관동대지진으로 반파된 후 도쿄의 네즈미술관의 정문으로 사용되고 있던 것을 기증받아 해체 수리하여 재건한 것입니다. 인접한 대기동이 수표와 휴식의 장소가 되고 있습니다. (미술수첩, 2017b)

명월문(미술수첩, 2017b)

대기동(미술수첩, 2024)

다실 「우청천」(미술수첩, 2017b)

갤러리: 오야석의 벽과 지지체가 없는 유리판 37장(미술수첩, 2024)

동지광요배터널: 전장 70m의 터널. 동지 아침의 태양광이 관통하도록 만들어져 있다(미술수첩, 2017a, 2024; aumo, n.d.)

광학유리무대(미술수첩, 2017b)

맺음말

사진가가 만드는 건축이라는 것은 세계적으로도 드물며, 저 자신도 본 적이 없었습니다. 일반적인 건축가의 접근 방식과 다른 점으로는 다음과 같은 것들이 있다고 생각했습니다.

시간의 척도: 일반적인 건축은 법정내용연수나 시주의 사업계획에 따라 수십 년 단위로 설계되지만, 스기모토는 천 년 후에 판테온처럼 석조 부분만 남는 모습을 상정하여 장기의 시간축을 상정하고 있습니다. (WWDJAPAN, 2018)

빛의 취급: 건축가는 채광과 전망을 일상의 쾌적성으로 설계하지만, 스기모토는 일 년에 한 번의 하지 · 동지 수 분간의 빛을 위해 100m의 갤러리와 70m 터널의 방향을 정하고 있습니다. (미술수첩, 2017a)

건축의 목적: 일반적인 건축은 시주의 용도(살기, 일하기, 전시하기)를 충족시키기 위해 만들어지지만, 에노우라측후소는 「인류의 의식 발생 현장에 돌아가다」라는 물음을 내방객에게 체험시키기 위해 만들어져 있습니다. (오다와라문화재단, 2026a)

오래 건축을 배우고 실무에도 종사하면, 이 업계로서는 당연하다고 여겨졌던 것도, 반드시 그것이 유일한 선택지는 아니며, 다양한 생각 방식이 있음을 깨닫게 되고, 아울러 건축 표현의 확장 가능성을 느낄 수 있었습니다.

참고문헌

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